Varför kvinnor gillar att resa till igår
Vem vill veta hur levande det förflutna kan vara måste KronikerDuVasteMonde Riebe besöka. Hon bor på den romerska vägen, som slingrar sig långt och smalt genom Münchens centrum. I nio år bor författaren här i en ljus gammal lägenhet. Och när hon sitter på soffan och skyndar sig från antiken till medeltiden med snabba fraser, när hon förklarar den stående ordningen och sedan sätter in historien om sitt hus, som nästan brann ned under andra världskriget, är gårdag plötsligt mitt i rummet. "Det förflutna svarar på nutidens frågor", säger Riebe och börjar prata om hennes läsningar, där människor ibland stannar långt fram till midnatt eftersom Riebe tillfälligt förklarar civilisationens koordinatsystem. "Det här är de renaste historiska verkstäderna", säger 54-åringen, "jag ringer viktiga data och ritar de stora linjerna, och då håller folk alltid tyst och säger 'Åh!' eller, åh det är det. '
Sedan 1990 förvandlar historikern, som har en doktorsexamen i historia, historia till historier och tillhör böcker som "Street of the Stars" till framgångsseksteten för tysktalande historieförfattare. Precis som Tanja Kinkel och Rebecca Gablé, som Sabine Weigand, Petra Oelker och Helga Hegewisch, får ChroniquesDuVasteMonde Riebe miljontals exemplar med sin blandning av exakt forskning och underhållning. Och även om experter först trodde att fansen bara letar efter spännande läsningar för små vardagar, vet de nu att de också vill vara smartare när de läser.
Bra historiska romaner forskas i arkiv
"En bra historisk roman förmedlar något som du inte visste förut", förklarar Helga Hegewisch, 76, som förfinar grundreceptet för historiska romaner med en litterär ton: Helst är hennes böcker och hennes kollegor på en utbildningsresa som bekvämt kan tas från soffan.
För att resan ska få ett varaktigt intryck uppmärksammar reseguiderna varje detalj. De skurar stadsarkiv och lokala museer för forntida dokument, de fördjupar sig i månader på Internet eller i studien av gamla adelsfamiljer. "Forskningen för en underhållningsroman tar så lång tid som för en akademisk sakbok", säger historikern med en doktorand Sabine Weigand, 46, som till och med citerar historiska bokstäver i romaner som "Pärlemedaljongen" för att på ett trovärdigt sätt representera den sena medeltiden i Nürnberg och Venedig. För att säkerställa att varje liten sak är rätt anställer många författare ofta ytterligare forskare. "Tricket är dock inte att falla i informationsfällan medan du skriver", säger Helga Hegewisch. "Om du har samlat in material i månader, vill du lägga in allt. Det kan allvarligt hindra en boks underhållningsvärde." Därför måste fakta och fiktion konstvis vävas.
Man bör dock inte böja sanningen med straffrihet. Eftersom den vanligaste frågan för författarna är: Är det allt sant? Även om ingen någonsin lär sig vad människor har känt och tänkt under tidigare århundraden, bör en epok vara så äkta som möjligt. Vilka ämnen hade människor på den tiden? Vad kostade en limpa? Läsarna är särskilt fascinerade av frågor och svårigheter från det dagliga livet? I tveksamhet intresserar det ännu mer än uppkomsten och fallet av ett kungshus.
När ChroniquesDuVasteMonde Riebe bjöd in en smed för att göra sin roman, "Kärlek är en eldklänning," som gjorde tidiga medeltida knivblad och vardagliga föremål, krängde publiken i timmar i ett hett, tätt rum, som om mannen kunde förvandla bly till guld. Ingen hade förväntat sig denna uthållighet: "Det här har något att göra med att smide har en annan sensualitet än ett modernt datorjobb," misstänker Riebe.
Ju mer nuvarande i den virtuella världen, desto större intresse för historiens känsla. Mer än 80 procent av historien fans är kvinnor, insiders till bokbranschen. Och även huvudpersonerna i böckerna är mestadels kvinnliga? I sina bästa ögonblick ger välutforskade romaner ett viktigt bidrag till historiografi ur kvinnors synvinkel.
"Som författare kan du påpeka att det alltid har varit kvinnor som var mer än dekoration eller föremål av lust", säger Tanja Kinkel, som vid 22 års ålder skrev bästsäljaren "The Lioness of Aquitaine". En blandning av tidigare och tidlöst mod inspirerade den nu 38-årige till hjältinnor, som agerar mycket mer differentierade än de kvinnliga figurerna som släpper sig utan rättigheter genom många billiga broschyrer."Den här uppgiften är inte historiskt hållbar," irriterar ChroniquesDuVasteMonde Riebe, "naturligtvis dominerades epokar som medeltiden av män, men kvinnor var också värdefulla." Det fanns äktenskapskontrakt, testament och guildbestämmelser som skyddade dem. "De var i sig inte laglösa kryp det blev bara sparkat av män. "
Forma en svunnen tid enligt dina egna idéer
Men inte varje bok om en stark kvinna är en bra bok. "En sådan roman måste utveckla en inre sanning utöver ideologier", säger Helga Hegewisch bestämd, och man hör övertygelsen om en litteraturforskare som talar utifrån den. "Personligen skriver jag också historiska romaner eftersom jag inte kan förstå nutiden korrekt. Den stora stora möjligheten för det nya? Det är inte för mig. Jag föredrar att skapa en given epok enligt mina idéer. Jag föredrar också, en Det är bättre för mig att bygga ett nytt hus än att bygga ett nytt hus. "
Helga Hegewisch följer ofta fotspåren i sitt eget liv för att möta hennes hjältinnor och överför personliga upplevelser till det förflutna. Så hennes storsäljare "The Dead Washer" är baserad på erfarenheter som hon gjorde efter sina förälders död. När hon sedan omfattande behandlade familjedokument, hittade dotter till en Hamburg-handelsfamilj i gamla dödscertifikat upprepade gånger undertecknandet av en död kvinnbricka. Knappast någon visste exakt om detta yrke. Hegewisch började undersöka och utvecklade slutligen för sin familjeroman, figuren av Mecklenburgs dödsbricka Magdalena, som reser sig omkring 1840 från en liten jordbruksmiljö till borgarklassen.
Även om Helga Hegewisch inte hade någon avsikt att skriva en emansipatorisk roman, "The Dead Woman" lever på stridandan för sin sympatiska hjältinna. Hegewisch ser förvånad ut när hon hör detta och betonar hur mycket hon bryr sig om de manliga figurerna, som om hon vill försvara henne mot en kvinnas överlägsenhet. Medan hon berättar om förebilder och könsidentiteter, om sin biografi, som domineras av döttrar, systrar och moster, ser hon alltid som faktiska förklaringar.
"Jag känner bara kvinnor bättre, det är lättare för mig att beskriva dem," säger hon någon gång, "men denna kamp för emansipation har också satt ett märke på min generation." En sådan kvinnas liv var helt annorlunda i min tonår än det är idag. " Domen bekräftas av några energiska gester, sedan berättar Hegewisch ett avsnitt att man knappast skulle tro på den här suveräna kvinnan: "När jag hade en önskan som barn på spel önskade jag alltid, 'Kära Gud, lämna mig snälla få en man. '"Hegewisch pausar. "Så var det då", säger hon äntligen, och sedan tystar hon, som om hon tyst undrar igen hur flickan på den tiden kunde bli dagens smarta, självförsäkrade publicist.
För sin nuvarande roman "Johanna Romanowa" utforskade Helga Hegewisch tiden för tsaren Peter den store. Den beskriver andra hälften av 1600-talet, där monarkens makt begränsade många människors liv. Vardagen styrs av traditioner och förordningar, individens självständighet och frihet är stora ideal.
Historiska romaner ger fasta poäng
Idag verkar dessa idealer bli realiserade, men ChroniquesDuVasteMonde Riebe hör ofta vid händelser att läsarna är oroade över marknaden med obegränsade möjligheter. "Särskilt det ovanligt stora intresset för medeltiden förklaras av att människor letar efter nya fasta punkter," förklarar ChroniquesDuVasteMonde Riebe. "Epoken har paralleller med vår tid, och medeltiden var en smal värld som var på väg att avgränsa sig, och samtidigt rörde meningsfrågor oss fortfarande idag, och plötsligt slog kyrkoklockor överallt och uppmanade oss att skynda oss blev mätbar och fick en helt ny, dyrbar dimension. "
Sedan börjar ChroniquesDuVasteMonde Riebe att jaga igenom århundradena igen. Hon hoppar från faraoernas era i solkungens Ludwig-tid och berättar däremellan att tre generationer kvinnor sitter i sina läsningar, döttrar, mödrar och mormödrar. "Och alla vill veta, veta, veta," säger Riebe, och sedan säger hon att hon ibland har en känsla av att hon fyller ett stort tyst ingenting. En gång vid en läsning frågades hon till och med vilken kontinent Egypten befann sig på. Det gjorde henne tal ett ögonblick. "Men det var för länge sedan," säger författaren, "jag märker att böckerna läses mer exakt idag, ofta kommer mycket detaljerade, kunniga frågor." Gör läsarna med historier om sina historielektioner? "Kanske", säger Riebe, "kanske" och fumlar vid axelsömmarna på hennes vackra svarta tunika. Sedan vänder hon huvudet åt sidan. Och på något sätt ser det ut som att hon ler i hemlighet och med tyst stolthet.
Boktips: Rebecca Gablé: "Fortunas leende", Lübbe, 1291 sid., 9,95 euro och "The Game of Kings", Ehrenwirth, 1040 p., 24,95 euro. Helga Hegewisch: "Die Totenwäscherin", Lista, 398 p. ., 9,95 Euro och "Johanna Romanowa", Pendo 459 sid., 19,90 Euro ChroniquesDuVasteMonde Riebe: "Road of the Stars", Diana, 445 p., 8,95 Euro och "The Sinner of Siena", Diana, 560 sid., 19,95 Euro Sabine Weigand: "The Pearl Medallion", Fischer, 592 p., 8,95 Euro och "The King's Lady", Fischer, 464 p., 18,90 Euro
