Diana Krall: Den blyga gudinnan

Diana Krall: Publik med en cool dam

Dörren till sviten är fortfarande stängd. Vi står i korridoren framför den och väntar. Vi, det är journalisterna, och bakom dem: Diana Krall, en av de mest framgångsrika jazzmusikerna genom tiderna. Hon borde ge oss korta publik. Men det tar tid. Kollegan kommer inte ut. Du hör inte någonting länge. Och sedan börjar de göra musik där inne. Gitarr, röst, ett odampat piano, inga strängar. Det låter tydligt och avgörande, det är ... oroande vackert. Vi är precis runt hörnet, "Let It Rain" fyller hallen i Berlin Hotel "Adlon", och alla blir väldigt tyst. Då öppnar dörren sig, kollegan hälsar honom, och Diana Krall ropar, "Hej, kom in, sätt dig ner, vi hör en annan låt för mannen som just har fått barn." Hon pekar på soffan och stövlar i svarta cykelstövlar och ädla punkbyxor till musiksystemet och slår på. Hon drog huvudet mellan axlarna som om hon ville anka. Det sägs att hon inte gillar intervjuer, "för blyg". Sedan lollar hon in i soffan, ett par mörka solglasögon över ögonen. Det är en gammal vuggsäng, och mannen från lådan stänger ögonen och ler, lyckligt. När han har gått till stjärnan efter en kram, tar Krall av sina glasögon och torkar hennes ögon. "Förlåt," säger hon med en hård röst, "men jag är bara så känslomässig." Tårar strömmar nerför hennes kinder. Och jag tror: Det kan inte vara, det är inte Diana Krall!

Diana Krall du känner, det är en cool dam. Hon tog med sig jazz från bakre källare till poplistorna på 90-talet och har erövrat en enorm fanbase med ständigt gröna som "Besame Mucho" eller "S Wonderful". Hon spelar oklanderligt piano. Hon har en litet röst. På bilder ser hon cool, sexig och elegant ut. Hennes musik sjunker i hissar, hon är något av jazzbelastningen av jazz och nästan allas älskling: perfekt, professionellt - gäspande.

Och nu det: en riktigt sympatisk kvinna! De trötta i soffan hänger och sniffar och losplappert: Det bara för mycket allting, 16 timmars intervjuer, igår Paris, idag Berlin, på morgonen en fotografering i kylan, på kvällens gädda med sparris i detta tyska värdshus, där de alltid skulle åka i Berlin, eftersom hennes förfäder hade varit Helmuts och Otto från Västpussien och emigrerade på 20-talet, till Kanada. Sedan berättade hon en journalist om sin avlidne mor, och hon måste bara tänka på sina två pojkar eftersom de saknade henne. ”Vill du se dem?” Säger Krall och drar en iPad ur fickan och torkar över barnalbumet: mörkhåriga tvillingar med knoppiga näsor, en i lotusposition på en bergsspår. De är med sin syster i Vancouver, nu de tio dagarna, sedan skulle hon komma hem en vecka och sedan de sex veckorna på turné i USA. Du kan berätta att den här gången är precis som ett stort svart hål. "Tja," stammar den åsidosatta journalisten, "du har ju en vecka till." Sedan är det en lång paus, och Diana Krall ser rakt fram, som hon kommer att göra ännu oftare när man pratar dumma saker eller ställer roliga tekniska frågor.

En riktigt sympatisk kvinna! De trötta i soffan hänger och sniffar och losplappert

Såsom: Varför skriver du inte dina egna låtar? Varför tolkar du alltid klassikerna så bra som bra? Eller: I början av din karriär fann många manliga kritiker en "vacker, vit, väl bevakad kvinna i jazz fantastisk - hur hittade du det?". Paus. Titta. Och sedan säger hon "Bullshit!" och hennes käke buklar ut som en cowboy, och hon kunde nu slå upp deras stövlar också. Skulle vi inte vilja titta på bilderna hon gjorde för det nya albumet "Glad Rag Doll"? Den här gången bär hon inte normalt mode, men hennes vän Colleen Atwood har inspirerats av 20-talets utseende. Musiken är också från tjugoårsåldern. Kostymdesignern Atwood var nio gånger nominerad till Oscar, för "Chicago" och "Alice i underlandet" fick hon honom. Krall torkar över bilderna på iPad, du ser: en vacker kvinna med en cool look och hängslen. Och tänk: Gillar du det här transformationsspelet, eller presenterar du dig själv så sexig eftersom det säljer bäst?

På något sätt fungerar det inte tillsammans. Där: isprinsessan, här: den lättsamma, varmhjärtade kvinnan i soffan. Verkliga människor är ofta annorlunda än deras publicerade bild. Men med Diana Krall är det nästan irriterande. Hon har så mycket talang, hon behärskar sitt hantverk, hon känner de bästa musikerna. Varför visar hon inte i sin musik? Varför gömmer hon sig bakom professionell grunt?

Elvis Costello skrev i sitt rum texterna som kunde ha kommit från henne - och hon i den andra musiken.

Diana Krall växte upp i Nanaimo, en stad på Vancouver Island. Hennes far var bokförare och samlade skivor, hennes mamma var lärare och sjöng i den lutherska kören. Den modiga dotter spelade piano med fyra och jazz som tonåring och gick till den berömda Berklee College of Music i Boston. Där hittade hon mentorer och musikervänner och rörde sig under några år genom världens barer: vid piano, som barpianist. I mitten av nittiotalet sköt hon hitlistorna och blev berömd av jazz - inte soul eller pop. Deras spel kallade "New York Times" som "Jazz Latte": Ett tjockt skumskikt skyddar honom från avslag. Medel: Jag ger vad som behagar - vackert, skickligt, ofarligt.

Och då blev Diana Krall kär i en rolig kille, Elvis Costello. Det här är en musiker som har rört sig som en weasel mellan stilar sedan sjuttiotalet: punk, country, blocks, rock. Han har inte så mycket förmåga som Diana Krall. Men chutzpah och synligt roligt. Hans modiga dilettantism står i skarp kontrast till hennes begåvade perfektionism. Och ändå gick de två tillsammans, gifte sig, blev föräldrar till tvillingar och skapade ett album tillsammans för åtta år sedan. Hur var det att arbeta tillsammans som par? "Elvis hjälpte mig i min svåra tid", säger Diana Krall. Det var när hennes mamma kort efter dog av blodcancer vid 60 års ålder, hennes musikaliska mentor och vän till musiker. "Han hjälpte mig att uttrycka mina förluster och känslor genom musik." Elvis Costello skrev i sitt rum texterna som kunde ha kommit från henne - och hon i den andra musiken. Så föddes "Flickan i det andra rummet". Ett speciellt album. För att det var eget. Och djupt. Och bra. Inte så vid försäljning. Sedan kom igen trevlig musik, klassisk bossa nova och ett "jul" -album.

Endast genom modet till viljan blir något stort

Varför gömmer sig kvinnan som kan vara annorlunda i det andra rummet? Hon sa en gång: Varför skriva nya låtar, om det finns så underbara gamla? Men hon har sagt till sin kollega Barbra Streisand att hon tänker på låtar som en skådespelerska i roller. Så hon gör sedan musik på scenen. Och det verkar som om hon klär sig ut i den här bilden av cool skönhet. Många skådespelare säger att de är blyga människor - och man undrar varför de sedan kommer in i rampljuset. Även om de är blyga. Eller bara för att de är det? När Diana Krall nu sitter, pratar och sniffar, måste man tänka det tvärtom: En person som är så öppen, allmänheten måste blyga och gömma sig bakom roller och låtar. Annars skulle han vara för sårbar. För att visa något av denna känslighet och för att skapa något originalt, behöver det då svårigheter, mognad och rätt partner.

"För det nya albumet anställde jag min man som en ukulele-spelare," säger Diana Krall och skrattar, "han är inte en riktig ukulele-spelare, han är inte perfekt." Men det var jättekul. Förresten handlar mannen här under alias Howard Coward. Feg, feg. Spelar tillsammans med experten Krall, en bra gitarrist och en kreativ producent. Det är förmodligen det som skiljer konst från perfektion: mod. För bara genom modet till viljan blir något stort.

Diana Krall slår på musiken igen - "Let It Rain" - öppnar dörren till korridoren och regnet faller djupt och tungt på den marmorbelagda korridoren, full av värme - och vacker att gråta.

(Diana Krall, "Glad trasdocka", Universal)