Tysk bokpris: Grattis, Ursula Krechel!
Ursula Krechel vid bokprisutdelningen
Hur trevligt det har blivit Ursula Krechel. Hon var den enda kvinnan som fortfarande var på listan över den tyska bokpriset. Och ganska bortsett från det, med "Landgericht" har hon skrivit den finaste roman i "finalrundan". Så börjar han: "Han hade kommit" - men juden Richard Kornitzer, som var tvungen att fly från nazisterna till Kuba, kommer inte längre fram. Det land som han kommer tillbaka vill glömma. En överlevare som han bara stör där, är muzzled. Krechel berättar om Kornitzer, för vilken det finns en förebild, en domare vid distriktet i Mainz. Och hon berättar om en obegränsad hänsynslöshet och kallblodighet som ännu inte är över. Det gör relevansen av denna roman, som också helt övertygad språkligt.
Alla som kan skriva som den hittills mycket försummade toppdiktaren Ursula Krechel uppnår sina läsares hjärta och hans mål trots noggrann tillgång till filerna, för vilken "Landgericht" också tar mycket tid Ursula Krechel talade till litteraturkritikern Denis Scheck och berättade att läsarna skulle ta henne så nära som om hon kunde ha varit hennes granne. Hon lyckades. För övrigt upptäckte våra läsare också att de också röstade Ursula Krechels roman på ChroniquesDuVasteMonde.com bokpriset rösta i första hand.
Dessa var de sex kortlistorna: Ernst Augustin: "Robinsons Blåhus" Wolfgang Herrndorf: "Sand" Ursula Krechel: "Landstingsrätten" Clemens J. Setz: "Indigo" Stephan Thome: "Centrifugalkraft" Ulf Erdmann Ziegler: "Ingenting vitt"
Exempel: Ursula Krechel "regional domstol" (ung och ung)
Han hade kommit över sjön. Anlände, men var. Stationen var en terminalsstation, Perronerna ospektiva, ett dussin spår, men då gick han in i concourse. Det var en stor artefakt, en stationskatedral, uppspänd av ett kofta fatvalv, genom fönstren översvämmade ett blått, flytande ljus, ett nyfött ljus efter den långa resan. De höga väggarna var klädda i mörk marmor, "Reichskanzleidunkel", han skulle ironiskt nog före hans utvandring, kallade den här nyansen för sig själv, nu fann han honom bara statlig och framstående, verkligen skrämmande. Men marmorn hade inte bara sätts på väggen som en förklädnad, men hade också sänkts, stegats, så att väggarna var rytmiskt strukturerade. Golvet tomt, bakom räknarna, snyggt uniformerade män som peering genom ett runt fönster, framför dem ormar av människor som inte var så illa klädda. (Han ansåg att de var förlorare, slagna och bar huvudet högt.) Han såg franska säkerhetsvakter i hallens nischer, som hade en artig titt på uppfarten. Männen hade oliv uniformer och vapen. När han såg den eleganta salen kunde han inte föreställa sig någon anledning att ingripa, och så stannade den på det sättet. En tyst, uppmuntrande, certainty-inducerande närvaro. Han kunde känna den lugnande civilisationen, tidlösheten i samlingen, han kunde se de svängda dörrarna, tre meter höga och täckta med mässing. Med fint handstil hade ordet "pressning" blivit inristat i mässingsytan, ungefär vid brösthöjd. Katedral dörrar, dörrar som tog resenärens fulla uppmärksamhet, järnvägsstationen var viktig och viktig, och den enskilda resenären skulle komma säkert och punktligt på sitt resmål. Kornitzers målsättning hade varit så långt i avstånd, han tänkte inte ens en vag önskan att längta, så att han fann denna motsättning extremt smärtsam. Hans övergående existens hade blivit säker. Allt var sublimt och värdigt i denna hall, han tittade omkring, han såg inte sin fru, till vilken han hade informerat sin ankomsttid. (Eller saknade han henne efter tio år?) Nej, Claire var inte där. Till hans förvåning såg han dock många dag-trippers, som kom med axelburen skidor från det närliggande vintersportområdet, gladlynt sträckt, med solbränna ansikten. Han skjutde upp en av de höga dörrarna och var blindad. Här ligger sjön, den stora blå spegeln, bara några steg till kajen, det mjuka vattnet slosar upp, inget krusande av ytan. Hans ankomst hade givetvis försenats med en bra två timmar, men denna fördröjning verkade som ett övertryck, glädjen att komma fram och se hans fru hade varit oändligt utvisad.Här var fyren som höjde sig ur vattnet, här var det bayerska lejonet, som bevakade hamnen med lugn gest av dominans, och där fanns bergen, den avlägsna och samtidigt nära bergen, en bakgrund av vit och grå och alpinrosa, deras stenar, hennes arkaiska kraft, obeveklig, otroligt vacker. Han hörde hans namn ringa.
Läs vidare: Ursula Krechel Landgericht (Ung och Ung)
Återföreningen av en man och en kvinna som inte hade sett varandra så länge, måste känna sig förlorad. Den andfådda stagnationen, mållösheten, ögonen som söker blicken hos den andra, klamrar sig mot blicket, ögon som växer stora, dricker, sjunker och sedan vänder sig bort som om de är lätta, trötta på erkännandet, ja det är du , du är fortfarande. Hela ansiktet, tråkigt i kragen på sin kappa, men sedan snabbt upp igen, den darrande spänningen som inte kan stå de andra ögonen missade ögonen tio år. De ljusa, vattna ögonen på mannen bakom nickelglaset och kvinnans gröna ögon, eleverna har en mörk ring. Det är ögonen som leder återföreningen, men de som måste uthärda det, som måste stå emot det, ändras, föråldrade människor, ungefär lika stora, på lika villkor. De ler, de ler mot varandra, huden runt ögonen vikar, inga ögonfransar drar, ingenting, ingenting, bara utseendet, det långsiktiga utseendet, eleverna är styva. Då kommer en hand att lossna, är det mannen eller kvinnans hand? Det är i alla fall en modig hand, eller snarare bara toppen av höger långfinger, som visar mod och instinkt och över den förlorade gifta makens höga kindben enheter. Ett bekant finger, en nervös spänning som fortfarande är noga skild från en känsla av spänning. Det är snarare den känsliga, sträckta huden över kinnbenet som reagerar, vilket signalerar "alert" till hela kroppen. En sammanslutning av nervcellerna, inte av paret, det varar mycket, mycket längre, det är en känsla som skakar hela nätet av nerver, en "det är du, ja det är du, det är du".
Den instinktiva återupptäckten av den älskade, välbekanta huden var ett mirakel som Kornitzers talade om senare, senare, senare, kunde de inte berätta för sina barn. Inte den "rörda" delen av kroppen (man eller kvinna) skickade larmet till hela kroppen, det var det aktiva "vidrörande", och efter en halv sekund var det inte möjligt att berätta vem som hade berört och vem hade berörts. Den ensamstående, knappt tio år, skedde makan i handen, rörde sig, ryckte, sträckte sig, tog sig om och ville inte släppa. Det var ankomsten. Denna nervcellsignal gav ett sätt för hela människan. En väg från järnvägsstationen i Bodensjön till värdshuset på hamnen, som Kornitzer knappt såg, sitter över från sin fru och skedde en soppa, var bagaget utspridda om honom, staplade. Nu såg han sin hustru mer som en skiss, hon hade blivit benig, axlarna uppstod från förkylningen, han såg sin stora mun, som hon öppnade nu för att skopa soppa in och ut, han såg tänderna, den gyllene glasyren på kakan. som hade patchat en av hennes hundar, som hon en gång hade fallit, såg han händerna, som hade blivit grovare och grovare sedan de lämnade Berlin. Han gömde sina egna händer i knäet. Soppan hade skurits snabbt och objektivt. Han såg på sin fru, skikt för lager, försökte förena den nuvarande bilden med kvinnans bild som sitter mittemot honom med den bild han hade gjort så ofta. Det lyckades inte. Till och med fotot i sin plånbok, som han hade stirrat på så ofta tills han trodde att han visste det av hjärtat - om det var möjligt med en bild - inte hjälpte honom. Claire var någon som skedde soppa och var uppenbarligen inte rädd för att möta en främling. En stund tänkte han: Vad har hon lärt sig att frukta att hon inte är rädd nu? Han försummade att fråga: Claire, hur kände du dig? Frågan förutsatte en större intimitet, en fråga som behövde tid för ett långt, romanistiskt svar, och framför allt lyssnande tid, en lugn och avslappnad en: berätta för mig. Och hon frågade inte: Richard, hur kände du dig? Han borde ha shrugged, en snabb takt, en snabb framåt och en långsam retur, och var började? Då hade hans fru slutligen skrapat sin soppplatta ut och klinkade skeden (kanske skakade hon?) På kina och frågade: Hur många Dagar har du rest?
(Utdrag från Landgericht av Ursula Krechel, Jung und Jung, augusti 2012)
