Vargas Llosa vinner Nobelpriset för litteratur
Boken
Det fina företaget Lima, mitten av 1950-talet: Julia, 32 år gammal, vacker, livlig och nyskild, har rest till sin systers huvudstad för att leta efter en ny man. Till dess att rätt match hittas, spenderar hon sin tid med sin brorson Mario. Den 18-åriga lagstudenten vilar alla familjenas förhoppningar. Men Mario vill bli en författare. Han drömmar om Paris - och mer nyligen av moster Julia. Innan de två blir vana vid det blir den lilla flirten en allvarlig kärlek. När familjen får vind av det, vill de undvika en skandal - och ta med varandra två till varje pris.
Turbulent, underhållande och livligt, Vargas Llosa har arbetat med sin egen historia här.
Författaren
Mario Vargas Llosa föddes 1936 i Arequipa, Peru. Han studerade lag och humaniora och är en av de viktigaste spansktalande samtida författarna. Idag bor Mario Vargas Llosa i Madrid, London, Paris och Lima. Senast publicerade han romanen "Den dåliga tjejen" och uppsatsen "Världen av Juan Carlos Onetti".
ChroniquesDuVasteMonde Book Edition "Die Liebesromane" order
Beställ hela ChroniquesDuVasteMonde bokutgåvan "Die Liebesromane" här i vår butik och spara över 40 Euro jämfört med det enkla köpet.
Leseprobe "moster Julia och konstförfattaren"
Vid den tiden var det länge sedan när jag fortfarande var mycket ung och bodde hos mina morföräldrar i en villa med vitkalkade väggar på Calle Ocharán i Miraflores. Jag studerade i San Marcos, Jura, och hade avgått mig till att jag senare skulle behöva leva med ett civilt kall, men jag skulle hellre ha blivit en författare. Jag hade jobb med en pompös titel, blygsam lön, plagiatistiskt arbetssätt och arbetstid. Jag var chef för nyheter för Radio Panamericana. Arbetet bestod av att klippa intressanta nyhetsartiklar ur papper och göra lite tweaking så att de kunde skickas som meddelanden.
Mina redaktörer bestod av en kille med pomadiserat hår som älskade katastrofer och kallades Pascual. Det var en minuts korta meddelanden varje timme förutom klockan 12 och klockan 9, som var femton minuter långa. Men vi sammanställde alltid flera program så att jag kunde resa mycket, dricka en kopp kaffe på Colmena, ibland gå till en föreläsning eller till Radio Central, där det var mycket mer underhållande än vårt.
De två radiostationerna hade samma ägare och låg sida vid sida i Calle Belén, nära Plaza San Martín. De såg inte lika ut. Snarare var de lika motsatta som sagans två systrar, varav en var full av nåd och den andra av svaghet. Radio Panamericana ockuperade andra våningen och vinden i en ny byggnad och visade med sin personal, hans ambitioner och hans program en viss främmande och snobbig stil, en förkärlek för moderna, ungdomar, aristokratin. Även om talarna inte var argentinier (Pedro Camacho skulle ha sagt), kunde de ha varit. Det var mycket musik, mycket jazz och rock och lite klassisk musik.
Radio Panamericana frekvenser var de första som tog de senaste träffarna från New York och Europa, men även latinamerikansk musik försvann inte så länge det var lite lurvet. Peruvian musik behandlades med omsorg och begränsades till Vals. Program med en viss intellektuell touch, bilder av det förflutna, internationella kommentarer, och även i underhållningsprogrammen, frågesporten eller talangsökningsprogrammen var märkbara att man försökte undvika alltför platthet eller vulgaritet. Ett exempel på den nuvarande öppenheten var den informationstjänst som Pascual och jag producerade i en takhytt, från vilken vi kunde se skräpdumparna och Lima-takens sista takfönster. Man kom dit i en hiss vars dörrar hade den oroväckande vanan att öppna sig före tid.
Radio Central klämde däremot in i en gammal byggnad med många gårdar, krokar och krokar och allt som behövdes var att höra högtalarnas avslappnade sätt, som använde alldeles för mycket slang för att genast erkänna förkärlek för massa och popularitet. Det fanns knappast några nyheter, och peruansk musik som involverade Andesarna var den obestridda drottningen där.Inte sällan deltog de indiska sångarna från nöjetältet i de öppna tankarna, för vilka timmar före folkmassans början samlades framför dörrens utsändningshall. Radio Centrals frekvenser skakade också överdådigt i karibisk, mexikansk och argentinsk musik. Programmen var enkla, fantasilösa och framgångsrika: Förfrågningar via telefon, födelsedagsseré, film och Popstarklatsch. Men huvudrätten, hjärtlig och alltid tjänstgjorde igen, vilket säkerställde alla lyssnare undersökningar enorma lyssnarkvoter, var radion spelar serien.
Minst ett halvt dussin sändes dagligen och jag njöt av att titta på inspelningarna från högtalarna. De var nedslående, hungriga och olyckliga skådespelare vars juvenila, gratulationerande, kristallklara röster stred mot sina gamla ansikten, deras bittera munnar och trötta ögon på ett skrämmande sätt. "På den dagen som television introduceras i Peru, återstår bara självmord," sa Genaro Jr.. och pekade på dem genom studioens fönster, grupperade runt mikrofonen som ett stort akvarium, texterna i handen, redo att börja med kapitel tjugofyra av "Alvear Family". Och verkligen, hur besviken skulle ha varit hemmafruarna, som hade smält iväg på ljudet av Luciano Póos röst, om de kunde ha sett hans knäppta kropp och hans skrynkliga blick; och hur desillusionerade skulle alla pensionärer ha varit, där de melodiösa ljuden av Josefina Sánchez väckte minnen, skulle de ha känt om deras dubbla haka, deras mustasch, deras utstående öron och deras åderbråck.
Men introduktionen av tv i Peru var fortfarande i en avlägsen framtid, och det diskreta intjänandet av radiospelfåuna tycktes inte äventyras för tillfället. Jag hade alltid varit intresserad av fjädrarna från serien som fortsatte att fylla min mormors eftermiddagar, de berättelser jag hörde från min faster Laura, min moster Olga, min moster Gaby eller mina kusiner när jag besökte dem. (Vår familj var bibliska, miraflorinian och oskiljaktiga). Jag misstänkte att radiospelen kom från utlandet, men blev förvånad att höra att Genaros köpte dem inte i Mexiko eller Argentina, men på Kuba. Serien producerades av CMQ, ett radio- och tv-imperium som styrdes av Goar Mestre, en silverhårig herre som jag en gång såg och gick i hallar av Radio Panamericana medan han var i Lima, eskorterad av ägarna och många fantastiska ser.
Jag hörde talare, underhållare och radiovärdar pratar så mycket om CMQ från Kuba? det var något så mytiskt som Hollywood av den tiden till cineastesna? Ibland hade Javier och jag fantaserat över Branska-kaffe över armén av produktiva författare i den avlägsna Havanna av palmer, paradisiska stränder, vapenskyttar och turister I de luftkonditionerade kontoren i Goar Mestre-citadellet var åtta timmar om dagen på tysta skrivmaskiner att producera dessa strömmar av äktenskapsbrott, självmord, lustar, möten, arv, vördnad, sammanträffanden och brott som slängtes från Antillens ö över hela Latinamerika och i rösterna av Luciano Pando och Josefina Sánchez eftermiddagen på farmödrarna, mostrar, kusiner och pensionärer i varje land förtrollad. Genaro jun. köpte (eller bättre CMQ säljs) spelar radion efter vikt och telegram.
Han hade sagt det en dag när jag frågade honom till hans största förvåning, vare sig han, hans bröder eller hans far kollade texterna innan de skickades.
"Kunde du läsa sjuttio kilo papper?" Han svarade och tittade på mig med den välvilliga nedläggningen som var min intellektuella status, som han beviljat mig ända sedan han hade sett en saga om mig i söndagsutgåvan av El Comercio.
