Det lekfulla

Barnet sitter på scenens kant. Man var inte beredd på det. Ett barn som inte är ett. Och hans blick, som inte är en, gör att blodet blir kall, så genomträngande är han. Barnet talar med en röst som inte tillhör honom, och barnet andas, men det kan inte göra det alls. Allt som är viktigt är denna dagis, gör Suse Waechter, kvinnan som står bakom honom. Marionetten. Som åskådare kan du se denna docka och förstå: Den är en docka. Och du ser Suse Watcher och vet: Hon spelar den här dockan. Men något händer. Det kan inte sägas exakt när och hur: Båda smälter samman. En separat varelse dyker upp, två blir en, halvvägs mellan människa och varelse. Det är konsten. En sådan docka irriterad. Prenumerationspubliken sitter i rad 17 i Thalia-teatern i Hamburg och överraskas. Även upprörda gick man inte in i marionettvisningen utan till T-h-e-a-t-e-r.



Men glidningen-på-stolen-glidningen blir entusiasm, en mer intensiv kontakt med vad som händer på scenen. En jättekul. En tidigare känsla med kraftfulla samtida proportioner. Det skapar Suse Waechter. Det är vad deras dockor gör. Hon måste övertalas tills hon kunde bestämma sig för detta porträtt. Hon skulle inte ha något intressant att säga om sin konst, sa hon. Inget smart. 39-åringen är den enda marionetten som visar sina färdigheter på stora scener i Tyskland. Waechter spelar i Theatre am Turm i Frankfurt, i Volksbühne Berlin, i Basel, Graz och i Thalia i Hamburg. Förra året gav hon till och med några av sina dockor till Salzburg-festivalen.



Jag är för mycket D-tåg för barndockteater.

Suse Waechter är en där du aldrig borde tänka på en resande teater, om besvärliga marionetter i en söt miljö, av trasiga barns ögon och "Är ni alla där?". Hon leker med sådana förväntningar? och blåser det runt våra öron. "Jag är alldeles för mycket D-tåg för barnteaterteater," säger hon. Det är inget sött med hennes varelser. Mardrömmasker är. Frysta mentala tillstånd ibland, skrämmande realistiska. Våra egna karikaturer. Dockorna kan Brecht eller Dürrenmatt eller Wagner. Eller revy. Vill du ändra kostym till Turandot? Skaparen av shoppingvärldarna? sedan i? Peer Gynt ?. Deras cirka 250 dockor är Waechters Ensemble, packade i dussintals lådor och inrymda i olika källare. Det finns inget rum i hennes lägenhet i Berlin-Prenzlauer Berg.

Inte långt hemifrån, i Ernst Busch dramaskola, ännu längre öster om staden, visar Suse Waechter hela hennes fond. Allt började här, strax efter svängen. Liten och ömtålig, konstnären framträder mellan hennes varelser, som hon sprider ut på golvet, dinglar över galgar, saftiga, som om de är döda. Hon visar Rhin-döttrarna från "Ring of the Nibelung", ett ämne så högt som skolbarn och den lilla Förhistorisk, vem har hon byggt sist av allt? "Det var en dröm för mig", ett ragget, rött ansikte.



Suse Watcher i blå T-shirt, jeans och flip flops, tappar sig själv i sin värld, dyker. Packa upp, dra något direkt här, jämna ut något där. Kom aldrig till en punkt. Ganska annorlunda än när hon är på scenen. Som kuslande, rasar hon genom landskapet. Kraftfullt: I sina stycken förvirrar Suse Waechter våra förväntningar på dockteatern med hennes hjältinnor, författaren Elfriede Jelinek. Vad har Suse Watchers och Muhammad Ali mer gemensamt? Ambition och assertivitet Mest i skuggan av deras dockor och ändå framtill. Hon är den lekfulla, den lekfulla. I sitt spel "Heroes of the 20th Century" spelar vakt Trotsky, Lenin, Dietrich och Marilyn Monroe, när Hitler sjunger hennes "flygplan i magen" av Herbert Grönemeyer. Totalt 60 dockor gör dem till perfekta kopior av riktiga människor, tittarna möter exakt deras dialekter, deras tonhöjd, deras kroppsspråk. I många scener arbetar hon med två assistenter på en docka samtidigt? en leder armarna, en bröst och huvud, den andra ordnar fötterna. Dockorna är bara 40 centimeter höga. För det mesta tar Suse Waechter över huvuddelen? tala, huvud och centrum. "Jag vill att dockkropparna ska röra sig så komplicerat som möjligt, men du kan inte göra det som en individ, men genom att ge henne rösten har jag mest makt över dockan."

Dockor får en historia, en själ

Så handlar det om makt? I spelet? Du kan berätta två berättelser för det. En: Suse Waechter har två äldre bröder. "Om de fångade i floden, byggde jag en liten fiskespö med en liten krok på, jag ville ha allt i litet." Du kan också säga: annorlunda. Den andra berättelsen: Suse Waechter säger att myten om Pygmalion från Homers Odyssey berör henne djupt.Det är avsnittet av en skulptör som skapar en kvinna och väcker den till liv genom sin kärlek och ber om gudarna. "En varelse som lever för dig", säger Suse Waechter och lyssnar på sin mening ett ögonblick, "jag vill också att mina skulpturer ska leva upp, att ge liv i dem, så jag identifierar mig absolut med denna berättelse."

Suse Waechter ville inte bli skådespelerska. För att hon inte vågade. Och: "Eftersom jag var väldigt ung, då." Och: "Jag var mer en provinsiell tjej." Suse Waechter hade en praktik på Erfurt Theatre som teaterkonstnär efter examen från gymnasiet. Och efter murens fall hyrde hon Salomé på det resande cirkuset och upptäckte västern med honom. Hon letade efter närhet till konst, men på något sätt skrämde hon henne också. Hon föredrog att hålla sig till hantverket i bakgrunden. Du måste låta det hon berättar för dig släppa förbi, för senare kommer den avgörande passagen: "Jag är bara mer av en papegojtyp, en imitator", säger Suse Waechter. "Jag gillar att göra röster och dialekter, jag älskar att förvandla mig till djur eller människor, och när det gäller att agera måste du visa så mycket av dig själv." Hon ansökte till marionettavdelningen. Hon träffade Tom Kühnel, som studerade i regi-klassen. Sedan sina studier bor och arbetar de tillsammans. Till och med hennes första bit tillsammans var en docktävling. Hon byggde var och en av sina dockor själv och har under tiden skapat komplexa rörelsemaskiner.

Hur mycket mänskligt hur mycket Suse Waechter är i varje docka? Hon tänker. Innan varje konstruktion gör hon anatomiska studier. Undrar hur karaktären måste hålla på scenen senare. "Jag försöker simulera kroppens konsistens, mestadels med skum. Mina dockor måste ha en krummig zon runt sina skelett. Trä skulle ha en nötknäppningseffekt för mig." Hon hoppar upp, gör "Augsburger Puppenkiste" för att klargöra vad hon menar: kommer med en labbig-fedrigem redskap till en, huvudet lätt lutande och lämnar några gånger underarmen som en fallöxa; hon är den perfekta stand-up dockan. Sedan skakar hon sig tillbaka till Suse Watcher. "Nah, den klassiska dockteatern är inte för mig."

Dockor kan också vara bojor.

Hon säger att hon alltid har utsikten från utsidan i huvudet. Av rörelser, scener och sekvenser. "Liksom en serietidningskonstnär kallar jag den synen, jag vet hur scenen kan fungera från tidpunkten och rörelserna." Bara ibland använder hon en videokamera för att hjälpa sig själv från tittarens perspektiv. Men Suse Watcher i varje docka? "Jag är inte en esoterisk." Det är nästan trotsande. Någon annan kommer att hitta ett bra svar på frågan. "Suses dockor", säger Jürgen Kuttner, "är lika komplexa som de är. Vackra och störande, barnsliga och brutala." Waechters bitar är aldrig rena marionettproduktioner. Hon vill bara bryta teatergränserna, låta sina bisarra varelser över gränserna för deras konstform. Eller, som hon säger, lite besvärligt, "

Ångra maskeradens möjligheter och berika således skådespelet. "Skådespelarna interagerar med dockorna i dialog, argumenterar, slåss med dem, och publiken vet inte riktigt var de ska titta: på mannen, dockan eller detta en lite energisk person bakom det, förutse hela kroppens rörelser, ibland händer det att Suse Waechter är ensamkommande, och nu gillar hon till och med att göra det. "Dockor kan också vara bojor, jag ger händerna bort till dockorna , och det är en begränsning. Som att dricka boxningshandskar. "

Vad är hon egentligen? Skådespelerska och marionett? Dockmakare? Puppenanimateurin? Dock? Bra fråga, säger Suse Waechter eftertänksamt och drar sig tillbaka ett ögonblick. Hon tänder en cigarett. Kort tåg, rygg sträckt, de stora runda ögonen rivna öppna. Hennes röst fördjupas igen: "Jag gillar inte att kalla mig själv", säger hon. "Jag gillar programanmärkningen" animering "istället för" dockteater "eftersom animering eller soul-busting betyder" att komma närmare "vad jag vill göra, så i slutändan är jag som mellan stolarna. "

Lite i skuggan, men framtill

Dina meningar snurrar och får självförtroende? men i slutet finns det ytterligare ett spark i avgrunden. Vattnarstrategin: djup stapling, djup. Det finns många sådana fraser som hon går i pension med. Det är vad hon gillar att göra. FN derstatement. Lätt av, slut. "Jag stannade antagligen vid dockorna," sa hon en gång, nästan förresten. En sådan mening fastnar. Eftersom han inte passar så bra med den här starka kvinnan på scenen. Men vid någon tidpunkt får du det: Förmyndarens meningar har en mening. De skyddar. Så ingen kan göra något. Det är trevligt för henne. Och hon kan fortsätta i fred. Lite i skuggan. Men också framtill.

Fastighetsbyrån X3 2015 - Det lekfulla hemmet (April 2020).



Doll, Hamburg, Tyskland, Frankfurt, Volksbühne Berlin, Basel, Graz, Salzburg Festival, flip-flops, dockteater