Heike Makatsch: "Jag är inte så driven som knäet"
De som är inblandade i den här filmen pratar om produktionen som om de hade varit borta länge, inte i denna värld. "Jag har varit i Hilde Land i sex månader, säger skribent Maria von Heland. "Jag sov inte i tre nätter i rad, jag läste hennes böcker, tittade på hennes föreställningar, läste alla intervjuer, lyssnade på sånger och i ett helt omarbetat ögonblick var jag till och med rädd för att se mitt ansikte istället för Hilde i badrumsspegeln. Då visste jag: den här filmen är fantastisk. "
Fram till rollen var jag inte ett fan av Knef.
Heike Makatsch var mitt i denna galenskap. När skottet började hade hon redan spenderat ett år av sånglektioner bakom henne, som manusförfattaren, som slukade allt som var tillgängligt, från kriget till Knefs död 2002. Makatsch pratade med ögonvittnen innan hon insåg att "jag måste äga en egen roll Hitta Hilde, inte rosafärgad av människor som älskade henne. " Det fanns många bilder på Knef: Kvinnan som förklädde sig i kriget som soldat för att inte bli ryckt av ryssarna. Det levande ekonomiska miraklet som efter kriget kämpade för att bli en berömd skådespelerska. Den första naken i en tysk film som spytt på gatan efter sitt utseende i "The Sinner". Den berömda skådespelerskan på New Yorks Broadway, hennes drogmissbruk, den sjungande världsstjärnan, hennes offentligt bearbetade cancer, den extroverted gamla damen på TV-skådespel. Och om och om igen: deras uppståndelse från ruiner.
"Hilde" -Kinotrailer
I pratshower på 50 och 60-talet studerade Makatsch Knefs attityd och gester. Hon hörde hennes chants, för det var texterna och känslan av att Knef kunde uttrycka sin röst som gjorde henne bättre förstå konstnären. "Upp till rollen var jag inte en fan av henne", säger Makatsch. "Hon var bara inte relevant för mig." Hon kan inte ens komma ihåg en intervju hon gjorde med Viva på 90-talet med Hildegard Knef (orsak: "Det är tänkt att regna röda rosor för mig" med extra spridning). Så oavsett var den gamla damen med de stora solglasögonen. Generationen Knef älskade och hatade var Makatschs mormor. Rollen av den utåtvända kvinnan med Berlin Kodderschnauze ville fortfarande spela Makatsch nödvändigtvis. Så förvandlade hon sig: med gröna kontaktlinser och mycket smink, med konstgjorda ögonfransar, som Knef tyckte om att överlappa tre gånger, med sex peruker och mode på en annan gång. Makatsch vände 14 timmar om dagen, 50 dagars skytte. "Om du lägger den i kläder som håller länge, när man tittar på en smink i spegeln som gör att du ser annorlunda ut, lämnar det ett spår", säger skådespelerskan. "Du vänder ryggen på vad du kallar" jordnära "."
Tyvärr ser jag mig inte som den begåvade sångaren.
På skärmen är det bara för att se små saker hur nära Makatsch närmar sig Knef: Käftens hållning, till exempel, denna självförsörjning i uttrycket, eller hur Makatsch kastar efter en prestation i Berlin Philharmonic med överkroppen framåt när applåderna framför henne. Vem ser på Knefs prestanda i jämförelse, finner ingen skillnad. Bortsett från rösten. Vad Makatsch sjunger låter riktigt bra, men det är inte riktigt jämförbart. "Tyvärr ser jag mig inte som den begåvade sångaren," säger hon. "Jag tycker om det, som ett jobb som kan ifrågasätta när jag är gammal och hänger med det." Hon är nästan rolig att hon fortfarande fick sjunga alla låtarna i filmen och att de också verkar som ett ljudspår.
Makatsch är inte en som indikerar. Hon gör sig mindre än hon är. Hon gillar inte att signera autografer. "Om någon på vägen säger att han tyckte om min senaste film, är jag glad, men strax efter det vet jag inte vad jag ska svara, det stör mig." Hon sitter anmärkningsvärt tunn under intervjun i den stora fåtöljet på ett hotellrum i Berlin, som svarar på ett vänligt men alltid kontrollerat sätt. Hon slår inte ut en massa fraser som Mrs Knef, som aldrig fick jobba hårt i intervjuer - Knef hade alltid något att säga och hon gjorde även en uppsättning från låga slag som hennes publik kunde le på. Efter en misslyckad operation i plastikkirurgi, sa hon, "Jag ser ut som en bulldozer har gått över mitt ansikte."
Trots att Knef ofta drabbades av pressen lämnade hon även landet på grund av fientligheten, men i sig tyckte hon om att mata pressen. Knef sökte aldrig skuggan, hon hoppade in i rampljuset varje dag. Makatsch gör det högst för en ny film, om det nödvändigtvis hör hemma."Jag bestämmer hur mycket jag dissekerar", säger hon fast. "Jag försöker sluta mitt offentliga liv med mitt arbete också, jag är inte som drivs av Hildegard Knef som jag var av den här önskan att bli sett, det ansträngde henne för en livstid, men hon gjorde aldrig Jag kan också vara borta från allmänheten under en lång tid utan att det oroar mig. "
Makatsch talar inte om privat. Till skillnad från Knef, där varje separering fyllde tidningarna, vet Heike Makatsch inte varför hans förhållande till dagens Bond-cast Daniel Craig slutade efter sju år. Det var meddelandet och sedan dess inte ett enda ord. Det är en prestation i sig. Makatsch har sina gränser fram till idag: När en tidning efter födseln tryckte obehöriga bebisbilder av hennes dotter klagade hon mot utgivaren. "Det här är definitivt en attityd som du måste kommunicera med omvärlden, jag förväntar mig en viss respekt."
Den riktiga berg-och dalbanan händer i hjärtat.
Ett liknande steg har aldrig gått till Knef. Hon tyckte om att beskriva sig som den evige sökaren, och alla bör veta om hon upplevde en låg eller dansad lycka. Allt detta upp och ner i Knefs liv, som snabbt imponerar på en naiv observatör, lämnar macaquy orörd. "I ett liv som sker offentligt, verkar nivån vara starkare, för Hilde visade sig i New York eller kom under blixtstor i Berlin, men ett sådant liv för mig har inte mer kvalitet än en man i någon by Jag delar inte idén att en persons liv är mer spännande eftersom han ofta flyger med flyg, den verkliga bergbanan händer i hjärtat, och där finns Hilde inte över andra. "
Makatsch vet sådana upp och ner. När den 37-årige fortfarande bodde hos Daniel Craig i London var hon mer av en hemmafru och kände sig ofta identisk. I diskussioner började hon som en tysk. Och Craig skulle ha klagat om hon smorde ut en leverporschassäng till frukost, berättade hon dem då. Det var inte lätt, men Makatsch avstod kärlek att driva sin karriär i Tyskland med målsättning.
Idag bor hon i Berlin tillsammans med Max Schröder, huvudrollen av bandet Tomte, pappa till hennes tvååriga dotter Mieke Ellen. Hon förstod bara efter att hon återvände från London: "Livet kan vara så enkelt." Det är vad hon säger, även om hon inte har träffat någon av hennes vänner under de senaste sex månaderna och aldrig lämnat. Under två tunga skott i rad ("Hilde" och ZDF tvåpartierna "Hope") fanns det bara arbete och barn för henne. "Eftersom Mieke var lycklig under tiden, väl omhändertagen och i slutändan med mig, kände jag mig aldrig som en ravnmor," säger hon. "Först trodde jag, jag jobbar aldrig längre, jag får några barn istället, men det var med den här filmen som jag insåg hur glad jag skulle jobba."
"Hilde", resultatet av detta arbete, summerar åren 1943 till 1966 episodiskt, kaleidoscopically, till klimaxen av Knefs konstnärliga arbete. Varje scen är pompöst skott - du kan se att produktionen kostar ungefär nio miljoner euro. För att komma så nära som möjligt till originalet talade producent Judy Tossell och regissör Kai Wessel till Hildegard Knefs tre män i flera timmar före skottet. Strax före Knefs första man, amerikanska Kurt Hirschs död, flög producenten till Amerika med en filmkopia, tittade på bilderna med honom. Kurt Hirsch kunde inte säga mycket, men hur rört han var, hon kunde titta på honom. Kanske är sådana stunder det största berömet för en film: Om människor vars liv visas i det, håller bara med.
