Anja Silja: Var hennes karriär började

Seglerheim i Kladow 1959

Minnet börjar på armévägen. "På vänster sida av den gröna remsan var spårvagnen", säger Anja Silja. Hon sitter i passagerarsätet och försöker inte visa att hon saktar och accelererar när vi slingrar över Havelbron i väst. "Med detta tåg körde min farfar och jag alltid till operaen." Det var ett gigantiskt äventyr som varade fram till sent på natten. Från Groß Glienicke till stadens centrum var det långt, en halv världsresa för en liten flicka från Havelland.

"Aida" var den första operaen, Anja Silja vet fortfarande. Hon var nio år gammal sedan ett år från hennes barns underlivskarriär. Den så spektakulära som den var, är lång historia, ersatt av en operasångers längsta skede någonsin.



59 år har gått och Anja Silja slutar inte sluta. "Det är vad jag har lärt mig, varför ska jag lämna den medan jag fortfarande kan?" Hon kan göra det. Hennes röst har blivit ännu mer feminin genom åren. Gåsbulten du får när du lyssnar har förblev densamma.

Vi är på väg till var allt började. I början av augusti 1950 var det i det gamla seglingshemmet i Berlin-Kladow. Där, en livlig promenad bort från morföräldrarnas hus, där hon växte upp, stod Anja Silja som en tioårig på ett litet stadium och sjöng hennes första konsert, i vit organza klänning, med en buga i håret. "Det var definitivt fel, mina slingor var alltid fel," säger hon. Vid den tiden hade hon ingen aning om var detta skulle leda. "Jag har aldrig varit ambitiös, jag ville bara sjunga, det blev bäras som i en frenesi."



Vid hennes första stora konsert var Anja Silja elva

Jag bestämde mig aldrig för att bli en sångare, jag var bara en.

Hon var elva på sin första stora konsert i Hamburger Musikhalle, arier och klassiska låtar över tre och en halv oktav. Det var en känsla. Åtta år senare klev hon i Bayreuth som Senta i havet. Bara under 20, smal, en skandal. Hon var lika gammal som Wagners tragiska holländska hjältinna, bar en miniskjort - sedan en handbredd över knäet - och körde snabba bilar. Sedan var Wieland Wagner, sonson av kompositörer, festivalchef, regissör, ​​som de facto lämnade sin familj för den unga sopranen. Gemenskapen på Green Hill var fascinerad, chockad och entusiastisk.

I Anja Siljas minne försvinner detaljerna. "Det var så mycket att det bara var", försöker hon beskriva det. "Men vad var det som jag saknade på något sätt som om jag inte hade varit där, det är synd självklart." Hon tänkte inte mycket under dessa år. Endast handlas. Inte konstigt, med stint. Mer än 30 produktioner på sex år: Wagner Brünnhilde, Venus, Isolde, Strauss 'Elektra och Salome; Bergs Marie och Lulu. Och mellan privata drama Anja och Wieland. Sångare och mentor. Muse och regissör. Isolde och Tristan. Då var Wieland plötsligt död. Anja Silja var 26 år och tyckte att hennes liv var över.



För 60 år sedan gjorde Anja Silja sitt första stora utseende på Berliner Wannsee, idag är hon världsberömd.

Vi stänger av Heerstraße söderut, till Gatow. "Det fanns en snackbar på hörnet, så om min farfar köpte mig en korv där, det skulle vara det bästa för mig", påminner Anja Silja. "Bussen vi var tvungna att fortsätta gick bara varannan timme, vi stod vid stoppet för alltid." Vi kör förbi den gamla militära flygplatsen, vita kaserner i rang och fil. På baksidan av asfalten, efter kriget, var det ofta en liten, halmfärgad tjej med skrynkliga knän som tittade på de engelska militärmaskinerna. För timmar. "Det var den stora, stora världen för mig", säger Anja Silja. Hon sjöng också i tennisklubben Rot-Weiss bredvid. En stor sak var den tiden då det fina företaget träffades där. Det var applåder för sjungande barnet, en varm måltid och några märks lön.

Vi är nästan där. "På köttet på" Old Village Jug "köpte min farfar glass när jag var golvsjukt, säger Anja Silja som hon kör på. "Sedan dess vet jag att du måste äta glass då." Ofta behövde hon inte den kunskapen. Hon är sällan sjuk. Förmodligen för att hon inte skämmer bort sig, säger hon. Ännu nu klättrar sångaren ut ur bilen trots kylan utan en scarf. Isflottar på Wannsee, änder balanserar över floderna. Operastjärnans attityder som vita halsdukar runt munnen och näsan eller halsen sötsaker är främmande för Anja Silja. "Jag behöver aldrig sjunga", säger hon. "Jag går, byter och sjunger."

Det gör hon så länge hon kan tänka sig. "Jag bestämde mig aldrig för att bli sångare, jag var bara en," säger hon.När hon var sex år gammal började hennes farfar, porträttmålare, amatörsångare och Wagnerian ge sina sånglektioner. Varje dag i en halvtimme. "Det var inte förrän jag var 22 - förmodligen den mest grundliga vokalutbildningen i världen, det är förmodligen varför jag fortfarande sjunger", säger Anja Silja. Hon gick bara till skolan för det första året, då aldrig igen. "Min farfar trodde att jag inte skulle åka dit." Skolan, sade Aders van Rejn, skulle beröva sitt barnbarn av sin falseness, så att hon överensstämmer med en norm. Så lärde hon henne allt hon behövde veta: aritmetik, läsning, skrivning, historia, grekisk mytologi. Och självklart Wagner.

Anja Silja memorerade Wagner tidigt

På detta stadium sjöng Anja Silja "Frühlingsstimmenwalzer" av Johann Strauß som en liten flicka.

Vid tioårsåldern kunde Anja Silja memorera alla Wagner roller, inte bara kvinnorna. Det låter allt som borr och tvång, men det var inte så, försäkrar Anja Silja. "Jag hade en underbar barndom, mycket fri och utan begränsningar, jag kunde göra allt, fick göra allt, och även när konserterna började senare älskade jag det, det var spännande och jag var alltid så viktig är inte det? " Oroliga kritiker insåg att hon skulle förstöra hennes röst, alla de tunga spelen och så tidigt. "Tyvärr är de redan döda, så jag kan inte bevisa hur fel de var", säger Anja Silja glatt och squeaks. Det börjar vid hög höjd, glider djupt in i halsen och slutar högt upp. Det gör dem nu och då, precis som det. Bara för att se om rösten fortfarande finns där. Är hon

I den gamla Seglerheim på Imchenallee är inget som det brukade vara.

"Allt brukade vara annorlunda": det tidigare seglariet är idag en italiensk restaurang.

Huset, ett hotell, är blockerat för vintern. Hallen där Anja Silja fick höra sin första konsert är inte längre där. Häng gamla bilder i entrén. Sepia-toned, hallen och scenen verkar större än i Anja Siljas minne. "De gjorde läsningar eller dragspel konserter där," säger hon.

Barnet Anja sjöng där "Frühlingsstimmenwalzer" av Strauß, Johann. Pagenaren från Meyerbears Huguenots och låtar av Schubert och Brahms. Med en röst som en stor. Med slutna ögon skulle man inte tro att ett barn sjöng där, skrev kritiker otroligt. Anja Silja kände inte sådan vördnad för sig själv då. "På" Ave Maria "blev jag så förvirrad i Seglerheimen att jag bröt ut mitt i" O Jungfrau, ringde en jungfru "och sa:" En sådan skit, jag börjar om igen ", säger hon. "Folket i salen skrattade högt, för allt var så heligt."

Grannarna i den lilla småbåtshamnen är tomma, båtarna är mothballed till våren. En grupp tjockklädda äldre damer marscher förbi oss i den lilla pizzeria intill. "De ser gammal nog ut, de kan känna mig från förut", skämt Anja Silja. "La Riviera" står på den lilla trähytten, som ligger längs det vita segelträdet. Inuti knäcker elden i spisen. Stora viskningar på damerna bordet, sedan applåder patters. "Så länge jag kan komma ihåg du är min idol", sa en modig man med svart hår. "Vi är en vintage!" Hon har varit på sina konserter om och om igen, i Hamburg, Frankfurt, även i Cleveland, Ohio. Hon hade aldrig varit i Bayreuth. "Jag var för ung då." Anja Silja tricks, ser upp på henne och skrattar.

"Troligen var jag också." Hon berättar kvinnornas måltid: "Vi är här för att jag gav min första konsert för 59 år sedan intill!" Damerna, alla tidigare kollegor på en skola i Spandau, ser i vantro. "Vem vet vad som skulle ha hänt med min karriär, jag hade just börjat idag", tycker Anja Silja om koks och pizza. "Säkert skulle jag ha deltagit i en sådan casting show och skulle ha varit miljonär vid 14 års ålder. Eller kanske inte, min farfar avvisade alla Hollywood erbjudanden för mig då och hans dröm var att sjunga i Bayreuth." Efter Wieland Wagners död sjöng hon aldrig igen. I Frankfurt, Stuttgart, Genève, Bologna, London, Zürich, Bryssel, Tokyo, San Francisco, Paris, Chicago, New York, Hamburg ...

En legend är henne, Anja Silja måste ofta läsa om sig själv.

Ordet tycker inte om henne. Det låter som stillestånd och "bäst av" tallrikar. "Du måste alltid göra något nytt," säger hon. Hon är sällan uttråkad. Även efter ett så långt scenliv finns det hus som hon aldrig spelat förut. Gilla Komische Oper i Berlin. Där sjunger hon grevinnan i Tchaikovskijs "Spades drottning". Sedan finns det de skäl som hon just upptäckt för sig själv. För någon, vars tolkning av figuren är mycket viktigare än bara sång, måste den känna sig konstigt naken, ensam och utan roll på scenen.

Vid premiären av Leos Janáceks opera "Jenufa" på Deutsche Oper Berlin (2002).

Vi lämnar.Därifrån, i Sakrow, på andra sidan Wannsee, växte ledaren Christoph von Dohnanyi upp, Anjas senare make och far till sina tre barn. "Är det inte roligt?" Frågar Anja Silja. De skulle ha kunnat passera varandra då, men Christoph, elva år äldre, skulle aldrig ha märkt hennes lilla sak. Detta kom senare när ledaren och sångaren blev kär i München. Det var farligt 1968, han hade sagt i början av deras relation. "Dina män dör alltid!" Rätt. Hennes två stora kärlekar dog tidigt: först Wieland Wagner, då ledaren André Cluytens, vars parisiska hus Anja Silja tillhör idag. Hon glömde aldrig dem båda och tänker ofta på vad de skulle säga till det här eller det. Ändå vågade Christoph von Dohnanyi. Anja Silja är ännu mer. Slutligen kom mannen i ett paket med tre, med två tonårsbarn. Medan han gjorde en karriär pausade Anja Silja. "Efter mina tre barns födelse blev mina framträdanden mer och mer sporadiska, det passade inte ihop, och när jag åkte till Cleveland med Christoph 1984 så fanns det inte alls som sångare", säger hon. "Det började bara efter separationen från Christoph, 1989 vid festivalen i Glyndebourne."

Det är för 20 år sedan nu. Vid slutet av 2010 är Anja Silja fullbokad. Leipzig, Milano, Wien, Toulouse finns där och några fler städer du inte kan tänka dig. Där sjunger hon "Pique Dame", Schönbergs "Pierrot Lunaire" och "Erwartung" och givetvis Janácek, efter Wagner hennes stora musikaliska kärlek. Sextonen i "Jenufa" är en av hennes stora karaktärsroller.

Tidigare visste Anja Silja alltid tre år i förväg när han sjöng någonting.

Inte längre. "Vad vet jag om vad som kommer att hända med mig och min röst om två år?" Säger hon. "Slutligen blir jag 70 nästa år." Vi går in i bilen och tar oss söderut, till där Anja Silja tillbringade de första tio åren av hennes liv. Området är inte spektakulärt:

Fristående hus, permanenta campingplatser vid sjön och massor av skog. "Det var mitt sätt till skolan, det året jag åkte dit", säger hon. "Jag har alltid funnit det lite läskigt mellan träden." På natten drömde hon ofta om drakar och häxor. "Och alltid, när jag hör små ugglor, måste jag tänka på det här sättet." Det lilla huset som farföräldrar hade hyrt på vattnet 37 står inte längre. Men de stora trädgårdarna på andra sidan vägen, över vilken Anja Silja en gång sprang till sjön, finns fortfarande. "På vintern kan du åka skridskor med skidor som du skruvade under dina skor, och jag förlorade ofta nyckeln till avskruvning." Och den gamla butiken står fortfarande uppe vid sjöfartsparaden, där köpare Völzke alltid tog potatiserna ut ur garaget, så att barnet Anja kunde dra dem hem.

Av alla tecken som Anja Silja har spelat känns hon mest med Emilia Marty, opera-diva från Janáceks "The Macropulous Case", som efter 300 års evigt liv äntligen vill dö. Hon har sjungit delen 60, 70 gånger. "Emilia Marty måste skapa sig om och om igen, säger Anja Silja. "Så många stationer!

Och det var vad jag hade: det var barnets underliv, tiden med Wieland, André, mitt äktenskap och barnen och tiden. "Men medan Emilia Marty inte har någon mening att leva i slutet av opera, sprayar Anja Silja med energi "Det är gammalt när man inte kan tänka på någonting", säger hon när vi kommer in igen. Björkgatan på Seekorso ser väldigt ryska ut i vinterljuset. "Det passar, säger Anja Silja fantastiskt ledsna sånger av Rachmaninoff och Tchaikovsky - på ryska. "Det är något nytt för mig."

The Telephone, opera av Gian Carlo Menotti (Mars 2024).



Bil, Bayreuth, Hamburg, Wannsee, Havelland, Frankfurt, Cleveland, Anja Silja